早期賀歲片最開始還會祝全國人民虎年大吉哈哈哈真好！實際上最開始好夢一日游最核心的特征，還是在于實現階級的互換或跨越，揉碎中國千百年來封閉、固定的人群分流，讓書店老板當將軍，讓廚子當線人，讓富翁當農民，讓明星當普通人，還是在于名利的躍遷。但當葛優把新婚房子“借給”小兩口，這就讓好夢一日的概念進行了升華，成為了善意的載體。馮氏喜劇最初還是幽默討喜的，還是有足夠創意的。

今天路演，嗯，標準的國產教育題材片！

幼兒園時候，班上十分厲害與母夜叉的女老師們讓我們這些小朋友們自己去操場玩，她們在教室里花癡的看這部愛情劇。。。

世界觀這樣理想化 脾氣還不咋樣 那么以自我為中心 這樣的人居然都可以在拉斯維加斯成為 show star 真難以理解 難道就是憑借這股子猛勁么??？且聽過往的香艷對你言阿

詭異怪誕，但要比《圣誕夜驚魂》弱一些。外表雖然夸張變形，內里卻依舊是兒童成長故事，雖然是用兒童對生活的自我期盼做創意，將童年的奇思妙想、自我歷險變為了現實，但將重點及結尾放在了接受父母忙碌的現實上，被要求不被想象/訴求所吸引，不如說是走向乖寶寶之路的故事。故事應用了傳統恐怖片中的鬼屋式模型，造就了另類的怪異面貌，而且真的將疊加空間做出了無限的創意。最好的地方其實是在畫面創造自由度最高的電影形式——動畫中設計了大量的攝影機運動，比以往定格動畫在拍攝方式上豐富了太多，不管是片內人物移動時運動鏡頭凸顯主觀感，還是恐怖片經典拍攝手法的移植，更或者與動畫內物體的相對運動增強動感，都以極其新鮮的活躍感給人極大的感官體驗，有時甚至奪過本是主要看點，奇特畫風的風頭，而鏡頭運動的密集設計更加強了這種整體印象。