陌生人之間的守望相助，也許生活中并不常見，卻足夠打動人，但無法否定它就是不存在的。孩子無疑是幸運的，感謝人性的善意選擇，一路上遇見的都是可以伸出援手的人。

一般。不出彩。而且看上去還有點雷。@Home

大段空白像是在回信。念信的聲音漸漸被城市所淹沒。偌大的紐約沒人說話，只有離去時海鷗鳴叫。Chantal Akerman每一秒鐘都是警醒的。

直男癌如此我卻看的如此來勁。哀哉。

陳為軍的雙重身份或雙重處境——體制內人員和紀錄片作者——決定了本片亦處在兩種風格導向和制作要求的混合之中：既包含大量作者性的現實主義觀察，又具備一個主旋律框架的發展軌跡。從肯定性評價的角度來看，本片的這種雙重性在某種程度上這實現了“客觀”與“綜合”；然而更多地是讓人感到“別扭”和“有勁使不出”，這直接指向導演自己無奈的作者屬性。另一個有待商榷之處，就在于記錄鏡頭與拍攝對象之間的特殊關系，鏡頭在場景中完全是顯性的存在，而且在很大程度上帶有有意或無意的“介入性”，這也是讓觀眾覺得鏡頭前的角色普遍具有“表現欲”的一大原因，拍攝過程與環境自身之間處理得不夠融洽自然。不過話說回來，我國大銀幕很少見這種聚焦現實主義題材的紀錄影片，無論主題內容，還是元素符號，林林總總都與現實生活中的我們密切相關、極其相似