沖著辣目洋子的片段去看的，沒想到是支線，主線故事真的有點無聊，主角人設也很無語，有點看不下去

這是一部包裹著糖衣的憂桑的愛情故事。從輕松歡樂的喜劇氛圍出發，先是阿土的強顏歡笑讓人心疼，再是道京的自我封閉讓人心酸，連看起來biao氣十足的阿金原來也這么讓人心痛。不知道故事會走向哪里，充滿著矛盾，又無法釋懷。文先森真是男友力max！

蠻有意思的。原來有的日本家庭是這樣的，就很熱鬧正常啊。調和大哥大嫂和爸媽關系的小叔子，不容易啊，每個家庭都有粘合劑啊。獨棟帶院子才適合生育三胎呀。一室一廳30平的公租房，有的家里都有二胎呀，日子也太難了吧。

60年代布列松電影。60年代中期之后，其電影變得更為悲觀。從宗教主題轉而關注現代社會里年輕人世俗甚至性的問題。電影中的主人公都被導向絕望，甚至死亡：主角自殺身亡。 《鄉村牧師日記》后開始摒棄遠景鏡頭，運用嚴格取景的攝影機運動通過呈現細節來暗示動作：穆謝特上學場景，通過不展現人物的面孔，把觀眾的注意引向穆謝特失意的步態和襤褸的衣裳。用聲音喚起想象取代遠景鏡頭：通過學校的鈴聲、學生們的閑談喚起對整個場景的想象。由于沉寂主導著背景，布列松電影中的每一個物體都展現出一種獨特的聲音風味。對身體細節和孤立聲音強烈的關注通常替代了心理分析的作用。

全程火車場景，看的昏昏欲睡