1貧民窟里的生活與豬無異；瘦骨嶙峋的大陸妓女有兩張面孔，一張天真一張殘忍，卻都算得上真誠無欺；眼神麻木的男人被一身肥肉層層包裹情欲，陰莖縮在脂肪里偶爾一陣戰栗；外來妓女和三個男人構成的家庭幻覺，母豬是家里唯一的雌性成員；碎尸和斷肢嫁接，拼合在一起的高樓大廈和貧民窟；賣片少年的pc98游戲機，悟空棒打袒胸露乳的女妖精；少年眼里男女性交的幻景，肉紅色的身體熊熊燃燒在乳豬的烤爐里。2：左右的隱喻，底層人民寧可斷腕也無法克制自己對政體縫合嫁接的恐懼和焦慮，開出香港廢墟的卡車司機熟練地用兩只右手抽煙。3：人和豬的對比，兩個黃志強的鏡像，無處不在的文字游戲，紅旗，紅衣妓女和名字的隱喻。4：性欲以恐怖的鬼魅姿態在男人的夢里發出誘惑，導演很實誠，并不在意真的嚇觀眾一跳。

從采訪的個案調查到亞特蘭大實踐，走向合理，Bill和Wendy的部分各自展開，為第三季鋪路。但我實在太喜歡第一季Holden自我蛻變和連環殺手訪談之間的層層遞進和互文了，這季Holden幾乎沒有發展，形象扁平，十分殘念。結尾如果像第一季還是芬奇來收是不是會好一點

涵蓋圣母且叭叭的配角、不講邏輯的強行反轉、惡心人的政治正確等各類美式drama元素，觀感甚至不如第一部。

不能接受正梅剛和天堂有眉目就掛掉，最后四個男人都喪妻，咋的，是為了湊一桌麻將？

LEAFF第一場也是我在倫敦看的第一場院線電影。 從經濟狀態時代文化人與人的關系到夫妻吵架都熟悉得讓我恐怖，甚至做了的士司機的孔子下車講一口過于接近的鄉音，惹得幾乎所有聽懂了方言的中國人都笑起來。 感情是投資但真到了自己投資的女友又鮮能冷靜，藝術是綁架未婚妻的陷阱最后自己也掉了進去。豪門成長的孩子，男人幼稚女人自負，孤獨里帶著花天酒地的紙幣味道；市井長大的百姓，男人低頭哈腰女人笑臉迎人，坐在出租車里吵一路謀求一個更好的未來。最后豪門如愿以償，市井事與愿違，楊德昌摁著電梯門拍下一個和解的擁抱。 在異國看楊德昌給予我更深的identity relief，不僅僅再是記憶的親近，也是文化的同源。正如昨天的金鐘上謝盈萱那句字正腔圓的fuck，給我除了“為什么我的語言只講述、記錄又刪除痛苦”之外的回答。