沒有了反右、三年自然災害、文革武斗，劇情被閹割，亮劍震撼人心的力量大減，國情所致。

15年終完結，撒花??～～ 小鮮肉變大叔～～DEAN全劇最帥～～遺憾CASS最后沒和兄弟倆團圓額

＋，待重看。伯格曼導演鐘愛特寫鏡頭這一特點在本片可謂是一目了然，而近乎1:1的方形的畫幅可以更好的展示景別之間的流動關系，進而在時間、空間、平面三者之間達成微妙的平衡(小畫幅也意味著哪怕是極為細微的肢體動作都可以讓觀眾產生局部之外的想象，這也是伯格曼想做的)。大多數時刻伯格曼都在以平面的談話占據畫幅的主體，他寄希望于觀眾能將注意力集中在夫妻二人之間的對話(本質上這就是一個"對話電影")，關于"愛情"的思考論述也多見于此類場景(其實不管是變焦、推拉、橫搖亦或是特寫鏡頭在這個文本之下的都顯得極為高效)。

瑪麗安和拿破侖，館長和代理人，奇妙的組合||人類歷史上大多的文化救贖和文明留存，都源自個別人不甚自知的努力||歷史影像素材+魔幻現實混剪，配上金句解說，好有厚重感和反思意義

全部電影的橋段沒有任何煽情的音樂、語言與畫面，但等到這段臺詞講出來之后，心里面五味雜陳： “三年后 爸爸走了 我沒和他一起去看過足球賽 媽媽和爸爸一直斗嘴 直到她死去 沒多久 她也跟著走了 我從沒開車載過她” 這不是一部講遺憾的電影，這不是講一個子欲養而親不待的電影，但它就戳在我的心里，我一時說不清，這是一個怎樣的電影。 或許，我想是枝裕和是在真正地拍攝與記錄生活，脫離了電影的局限。 愿我們，好好生活。