從人與人的角度看，女主就像一個未開化的圣女，自帶不食人間煙火的仙氣。可是當她置身于土著為主流人群的澳洲殖民地，一個大山大海的自然之島，她代表的卻是現代西方文明。最典型的莫過于開頭的一句臺詞，鋼琴漂洋過海從蘇格蘭來到澳洲，搬運工嘀咕了一句：“這么沉的東西到底是什么？棺材吧！”溝通與交流簡直是世界上最難的事情了吧！女主的三角戀情我一點也不喜歡，像她這樣的靈魂，片中的兩個男人都不可能真正地懂她。合法的丈夫一見面做的第一事就是丟棄了她心愛的鋼琴，非法的情人第二面就是以贖回鋼琴相要挾“饞她身子”。這怎么可能會催生出愛情呢？真希望最后的結局是女主沒有踢掉鞋子自救，大海才是她最好的歸處。她不寂寞，她還有鋼琴、有音樂作伴。

帥！克莉絲汀才是女一！男二和女二太婊了，簡直絕配

舞臺腔打破綿延的沉默，好像每個角色的每句話都是深思熟慮之后說出來的，配合對人類獨裁欲望的諷刺主題，反倒有種特別沉重的力量。在赫爾佐格的作品里，我是沒藥救了。

德懷恩韋德的三分，英格蘭的國際大賽，布萊特卡特納拍的好萊塢系列第三部——以上三者的意思是相同的

男主的目標驅動的邏輯是硬傷。。。本來通過記憶來爭奪身體控制權這個還有點意思的設定被整得各種俗套。。。