卡拉克斯刺破的是電影中的一個小小的悖論，即電影力圖使我們沉浸其中（好萊塢電影尤為如此）但我們不可能忽視表演自身的存在。舉個例子來說，弗朗敘和敕使河原洪在《沒有面孔的眼睛》與《他人之顏》中都拍攝過毀容的臉，但毀容的人物即使一人在家，也仍然需要戴上面具或纏上繃帶。因為攝影機后坐著觀眾。在《海斯法典》的好萊塢時期，電影中的夫妻躺在床上都要被屏幕隔開?！栋材萏亍贩糯罅诉@種表演的在場，所以即便是床上做愛也需要歌唱。表演的本質在于一種模仿，而模仿產生滑稽，舞臺喜劇演員便是亨利（柏格森式的滑稽人物）最好的身份。做愛自身也成為了一種機械的模仿運動，誕生的即是機械裝置本身“安妮特”。亨利（卡拉克斯）滑入了美國電影敘事的牢籠。這是對美國電影最深的致意與最無法避免的諷刺。

很平庸的驚奇漫畫電影，從片頭中方將Marvel音譯成“漫沃”開始。弱小變強大，復仇火焰心中燒，保家衛國奮勇殺敵，氣場強大的反派······都符合英雄電影的全部要件。只是除了影片最后沉睡小隊長70年覺醒給明年上映的《復仇者》留下伏筆外，故事太平淡。

鏡頭含蓄地講著少女的心事，讓人沉浸其中，心生憐惜之情。平淡的故事里是暗流涌動的情熱悲喜，如同櫻花紛紛墜落。打動觀眾的是人生如寄的物哀之美，人行世間，禁忌不如緣分，不是行不行的問題是愛不愛的問題。

很多象征意義，也許是象征意義太多了，我看劇情時，覺得有點不緊湊。小女孩在吃那個葡萄的時候，是代表人類的貪婪，貪欲嗎？

黃奕和吳興國站一起，是我看過的最養眼的老少配