文德斯極善在靜態空間里捕捉記錄動態影像，即使觀感沉靜憂郁但人物情感一直在流動。他對人物的刻畫異曲同工，在《德州巴黎》《柏林蒼穹下》下和本片中，他利用無數轉瞬即逝的角色織出一副淡漠的人物關系圖景，但始終回歸到一對獨立人物上讓他們在移動中產生緊密而溫情的聯系。電視機，可口可樂，寶麗來，雙子塔，帝國大廈，阿司匹林，Chuck Berry，烏波塔爾懸軌電車…他同時也善用無數文化符號來展現戰后美國流行文化對德國的大肆入侵。Winter橫穿美國始終無法完成作品，在Alice的牽引下足跡從阿姆斯特丹行至烏波塔爾再到魯爾，他越是接近家鄉越是同Alice建立了無法割舍的聯系。在文德斯“尋找和離開”的母題里，Winter同Alice的組合是最夢幻又無暇的—“你倆確成了失蹤的人?！睂嵜肴醪ㄋ栕鴳臆?。

No.53 湯叔叔能不能正經的演幾步電影？

其實是部鏡頭語言很豐富人物性格也鮮明的好劇，特別是Dr.Park萌點全開后，在嚴肅劇情和深刻反思中多了一層可供玩味的歡樂。個案帶來的人性叩問不急不躁。問題就在于慢速度帶來的劇情推進的困難，有了Who，House和Grey，把焦點放在“一寸長一尺深”并沒有什么不好。你可以隱忍，但為了觀眾你不能不發。

恩。以后做好未來的自己。

歐盟動員的平行時空里還是純天然葬愛哈士奇和無公害noorhelm最高，甜起來太有說服力，或者美好到讓人想相信。翻拍無人能及導演站CP的姿勢。經濟基礎決定上層建筑，馬克思決定了另一些悲傷逆流成河45度仰望天空的同齡人：）