沒意思，老布包括泰森都是打醬油

高開低走。當然與濱口不同，那不是連接布萊希特的道路去更新一套表演觀，而是把杏仁劇院和自傳主體作為統一對象來一并懷舊，導演其實非常有意識地要將“戲劇表演的overact屬性”與”原生青春不加規訓的向外張力”間的統一關系進行揭示，在此過程里身體同時作為戲劇和青年的核心要在鏡頭前不斷展演它的姿態魅力，以一種過剩的滿溢的，靠絕對的自我說服來說服的表演姿態，而在最初密集的亮相鏡頭組中不斷跟蹤zoom in的景框正是要強調這樣一種“放大”，這一思路在杏仁人們脫開明確因果的行為里顯現最好，少年出門時甩開長風衣下擺，少女跑動時胸脯跳躍。而自傳創作無距離的雙刃劍顯然在后程擦傷了導演，使得她無法放棄用情節線索的順序鋪排托起一個個以進入觀眾清醒意識為目的的情緒高點，所謂狗血造作也正是只在這一維度才存在的負面特征。

我喜歡短發白大褂的蔡少芬

電影上映前的提前劇集這種套路請不要再出現了。

1.計劃報廢 電燈泡、打印機計劃報廢，消費的義務，消費主義。 2.有序制造不滿情緒 斯隆的銷售哲學，淘汰觀念，經濟事務研究所。1950年代競爭性消費時代。一次性消費文化。 3.制造恐懼，增強購買欲 利用人的原始欲望：汽車，抗衰老，漱口水，膽固醇，公共衛生（健康恐懼），維他命水，記憶力 你不能拒絕衰老，但是你可以選擇衰老的方式？ 4.培養兒童消費者，把成年人變成拿著信用卡的孩子 兒童消費，電視廣告，故事性和授權制。模糊兒童和成年人之間的消費界限，植入式廣告。