與漫威極力的將超英片傳統類型化且以一種浮夸的姿態保持與現實世界的所謂獻媚互動不同，扎克堅持甚至是在加強超英片的神性，進而向作為凡人的觀眾書寫新的精神信仰。超級英雄們如同當年托爾金筆下中土世界的傳奇，更是仿佛從遙遠的圣經故事中走來，他們屬于這個時代，是應當引領如今銀幕前意志與信仰的新寓言史詩，一場新世界下的造神運動，這是扎克的正義三部曲與漫威宇宙最本質的差別，信念的不同。本片較之對扎克原初構想的還原，更大的價值在于會成為影史比較研究的經典案例，倒不是同韋登版的比較，而是好萊塢的制片人中心制與作者主義間的分歧，以及創作自由的矛盾性。扎克這次的重新補完或許獲得了在好萊塢A級工業影史上都近乎為零的對一部航母級大片制作上的空前自由與全權放任，在這場或許不會再有的真相背后，扎克是不幸的，卻又是最幸運的。

對蒸汽朋克有愛的人會喜歡的

一方面對臺客兄弟情的描摹淺嘗輒止，四條線并列鋪陳的中年危機全無現代性的表述，請來加藤鷹演示金手指這樣的趣味更是無聊透頂，而另一方面對“男人背后的女人”的刻畫則充滿了意淫式的想象?！浞直┞蛾惛男詣e意識之后，“可愛”就不能繼續當作技法的擋箭牌了。第一秒鐘起導演評論音軌式的介入，確實豐富了打破第四面墻的方式（電風與鏡頭的對話），也宣告了自己書寫乃至參與故事的合法性；但其在旁白乃至畫面中的出場，只能算是《大佛普拉斯》的故技重施，所謂“Minus”，實則是在紀錄片的真誠性上大打折扣。前作中對底層的真切關懷，對肚財這一人物投射的悲憫，坍縮為本片為閉結所做的潦草的、奇觀式的、戛然而止的結局（也如《陽光普照》），無法真正達成戲劇上的真實。

奇葩說的觀眾永遠都是迷之投票。這季真的是被席瑞圈粉，聽席瑞講話有種如沐春風的感覺，讓人無比舒服。還有，我真的是無比喜歡蠢萌蠢萌的薛教授！

這個世界只有一種病，就是窮病