形式大于內容，藝術被政治綁架，過于個人化，內部風格混亂，文藝腔重，顯得做作

鄭裕玲那時還年輕...

在廈門的日子，把這部片看了一百遍啊，一百遍

女性的困境，即使是69歲的女人，也依然逃避不掉物化的凝視。 一方面對老年女性的欲望視而不見，另一方面又將女性之美作為犯罪的理由和開脫?！八韵裎疫@般愛打扮的年老的女人就該被性侵嗎？”法律仍然對困境視而不見，女性個人抗衡的力量又是如此薄弱，即使堅硬如女主角，在過程中仍需依靠書店老板作為男性的助力，才能正面抗爭，看似溫暖，實則悲哀。 最后好就好在擺脫了所有的外力，男性的、法律的、社會的通通都不要，不是控訴不是報復，是一種內生的女性力量的平靜訴說。這當然不是社會現實下女主困境的解決之道，但是是藝術的作用方法。 詩意化的結局像李滄東的《詩》。喜歡“春光映照著斑斕的淚水”，更喜歡漫天飛舞的自白。

李家福醫生真的是天使。最后兩集腦癱患者張穎的故事真的是給這部負能量滿滿的片子注入了溫情，她除了沒有足夠健康的身體外已經擁有了一切。