音樂/聲音在幾個運動長鏡頭中的運用太好了，無論是堵車那段里的喇叭聲，還是搖了兩圈的長鏡頭里的鋼琴聲，或是結尾時打架子鼓歌手的說唱，無意義，但卻似乎成了無盡的綿延的旁證，也為長鏡頭提供了某種合法性的支持。

手繪看得很舒服，人物性格鮮明，配樂帶感（指夏亞以外全員颯爽），是非機甲愛好者也能享受的動畫

小朋友一定不要學閃電和小梅花鹿愛挑食哦，要多學學流星吃嘛嘛香……

雷乃的電影都在和記憶糾纏，不管這種記憶是歷史的重負，還是私人的情感，但桑塔格一針見血：回憶的行為，而非回憶的內容，才是雷乃關注的重點。對行為的過度關注，自然會讓觀者從回憶的內容中抽離出來，去觀看那些回憶著的人，舊情侶錯位的記憶，繼子在阿爾及利亞的罪行，都不是什么重點，他們沉浸于混亂與內疚中不能自拔的樣態，他們無效似乎也無意去完成的自贖，才是重點。就形式而言，不得不說是受到元小說的影響，就主題而言，是一種更絕望的存在主義。雷乃的跳切、聲畫對位，甚至過度飽和的色調，都是抽離的手段，不諧和的音響和無調性人聲也是反諷性的，這些都是讓你看到敘述的暴力，讓你間離地去看沉浸的人，去作反思的反思。

自己有了孩子之后，對于類似題材更加敏感，更加感同身受。生命的孕育和誕生是一個神奇的過程。醫院是一個升級版的微縮世界，每個人都帶著自己強烈的訴求和充分正當的理由，可是，在醫療資源有限的醫院，很多問題是無解的。醫患關系的緊張，很大一部分原因是整個社會的教育水平尚待提高