不知不覺看了一年了。我一直在想它的爭議之處。電影是從景觀展開，以景觀拉扯視點，保持一種無法掙脫的距離，從這一點上，它突破類型的點很明顯，沒有依照（選用）鬼屋片的邏輯，而是不斷呈現亂象景觀。對觀眾而言，數種可能性引導下，看到的是一種多面敘事，靈異，cult，家庭，心理等多種元素包裹下，真的就是一座模型。無法按照類型規律來摸索，就必須凝視這景觀到最後。這是電影吸引人的地方，而這種設定看似常見，實則從多個角度拋棄了類型，就是電影的優勝之處，也所以比仲夏夜優勝，後者就沒能拋離類型。p.s. 不說反類型，因為反類型也早已變成了類型。至於說那些加進去的元素要如何表徵導演的態度，那其實是精巧的工藝，別緻的手法，其中並沒有太高深的內核。

這一夜，讓我們純真和溫暖，即使殘缺，即使死亡。

看到花子那段，哭的稀里嘩啦的。早上剛看了魯迅的《祝?！罚瑧嵖榱稚┑牟恍?。晚上就看到花子被強暴，多少年過去了，女性依舊是這樣的那樣的困境。

隨著年齡的增長，有些人走著走著就散了，有些事看著看著就淡了，電影名《不要走散好不好》，也許是一種期待吧

好看！沒有永遠的敵人 做人到最後始終會心軟。