不斷有人離開，為了避免痛苦，但是鳥兒被訓唯一會做的事就是找到回家的路。

杜蒙回到粗糙原始的郊野施展布景，卡拉克斯則將劇場的幕布拉起朝向整個世界打開，不需要車行神圣奔襲，聲音也是一種永不停息的節奏，重章疊唱往復回環，仿佛在迂回地朝著真理的腹地挺進，乞靈于海妖，要深淵對人類作出一個不可能的回答。當無限開放的舞臺最終被收束在一個狹小的監獄（“QUIET!”），木偶成人，安妮特的臉上掛著木訥的神情和道具般的眼淚，但我們比任何時候都要更加相信這偉大的虛構。

交一張商業電影及格卷，找幾個戲骨撐撐場，完成一次套路的行活，搞定一場命題作文的任務攤派。細節經不起推敲，角色塑造浮于表面，人物設定看似情懷滿滿，實則依舊是被浪漫主義消費的產物。篇幅情節割裂，反常規金手指橋段比比皆是。諜戰技法毫無新意，處處被情感支配的低級錯誤，每個人都沉溺在自己的小情愫，忽略了作為特工的素養與職業操守，大部分時間都處于被動逃命，無論情節懸念，還是觀感體驗都無法堪為一部真正意義上的諜戰題材電影。劉浩存的表演及配音配不上這樣多莫名其妙的特寫，空洞無知的表演與整部影片格格不入，什么時候能哭、眼睛大都成為對演員優秀的褒獎？ 從馮小剛到張藝謀，這年齡段導演已跨入懷舊憶青春的行列，只能說情懷可以有，但不要攥緊了拳頭，只感動了自己。蘇俄旋律真真萬金油，即便劇本再垮，總能在孤獨中與靈魂共振。

主子奴才的還認為在看辮子戲

這部拉了豪斯醫生來，并在即將黔驢技窮的時候搞出了Catherine的錄像，也是真的一直堅挺到最后。希望沒有續集了。