情節不甚留意 反而一直在看安徽水鄉風情 小巷青苔屋瓦 那夜在大宅門前 暖黃燈光下 喃曲纏綿 吻意情深

意外といけるね。五人修羅場簡直要笑死

第七次被哈內克折磨，看他的片子總有那幾分鐘難受得要死過去一樣，施虐者在另一邊又總是輕描淡寫的姿態。七部里這一部好感度僅次于隱藏攝像機，慣常的是白描狹小空間里的權力失衡及其惡果，直視特定環境下赤裸裸的性本惡。但鋼琴教師把重心放在個體上，著眼于自身性格尋求畸形的原因，加之于佩爾的演繹，似乎也因此創造哈內克作品中最復雜的人物。從頭到尾，她生存的立足點肯定不是理智到無情，急于宣泄的肉欲，更不是懦弱，只是極高的傲氣（黃碟店掃衣服、皺眉那一鏡）。性交還是抗爭，這種與平庸的接觸于她才是真正恥辱的。還有那種“天才”想去傷害外界“扯掉一切”的想法，之后，或許自輕自賤、懲罰自己，也是深植人性中因而是必要的一種沖動吧。

拍得詩情畫意，充滿了對城市和勞動者（包括攝影師本身）的歌頌。特別喜歡運動專題的一段對人體美的表達，讓我想起《奧林匹亞》（全片包含了暴露乳房和嬰兒生產的鏡頭）。電影的實驗性剪輯以及最后的動畫片展現了導演的創造力，但有軌電車和火車的重復鏡頭過多了。個人覺得攝影師在人群中穿過的俯拍鏡頭最浪漫。

這配置拍這么個流水賬劇是為什么