6/10。不中不西的景觀是最破壞傳統中國美學的因素，嫦娥居住的月宮完全是迪士尼樂園的模樣，外面是天狗啃食衛星，里面活躍著藍黃色透亮的月餅小人，嫦娥失去后羿時，因悲傷停止運行的月宮從充滿甜蜜的色彩變成被黑暗籠罩，斷腸閣里她的身體和菲菲的思維碎片漂浮在空中，其角色形象和美術設計同《頭腦特工隊》的情緒小人、受感情波動而坍塌的情緒島嶼，在視覺感受上相似；而江南水鄉的傳統中國空間，又在地理邏輯上雜亂拼貼了廣場舞、乒乓球和磁懸浮列車（也不知為何現代化列車會建在古鎮邊）。結構上永失愛人的嫦娥和斷發祭母的菲菲互為鏡像，爺爺視大閘蟹為生態入侵（隱喻繼母的‘‘入侵’’）和最終接受大閘蟹的小細節，所體現的是成長/放下過去的迪士尼慣常表達，這與‘‘人有悲歡契合，月有陰晴圓缺’’的親情表達是否在語境上相通，還得畫個問號。

好在哪兒了？磨磨唧唧的。樸海鎮都多大了還演大學生。

南海十三郎的人生大起大落，由聰敏而癡愚的己身，由盛而衰的家境，加上起伏不定的大環境，他是天才亦是癡人，雖然磨難如影隨行卻也無可抱怨，他的一生未嘗不可視作省港的縮影，片中金句多多，粵劇唱段佳妙，而那種浪子失意的感覺似曾相識，比如《歲月神偷》，問世間誰才是大劇作家？只有命運作弄人。#百老匯謝君豪見面場#

動作場景的擴張和更多文戲的加入，導致感官上不如上一部封閉闖關模式來的過癮。但依然不乏看點：豐富的故事和人物線索、優秀的攝影和場景渲染、花費六周設計十天拍攝的final fight、跑龍套的松田龍平以及我挨打時我的隊友都在干什么。

雖然已經木有推理可言，風格也變了，但作為一部劇還是一點都不遜色啊