悲慘的殘疾人和底層的性服務小姐，都有悲傷的家庭，相互依靠，臺灣的演技演這種悲傷的現實故事，總是差了很多感覺。說話語氣很難讓人感受到傷感……難道是演技不行？反正很無趣。女主胸小顏值又普通。

親子之情相較男女感情，畢竟不是一句“愛過”就可以了事。兒子的愁緒，并非毫無來由，但他又能如何呢。

絕美之境，竟能把一種自然主義伸展至如此境地，所有技法都默默服務于自然的沉著和平靜，量出生命之形而又不過于依賴它的重量以作響亮的悲歌，老人的偶然逝世固然令人神傷，但并無遺恨，埋于云霧，歸自故土； 洞穴探險壯舉作為一股反自然力量，本從屬于現代科學視角下的英雄主義敘事，卻與牛羊共處一堂而消解了那股被過度彰顯的明理意志，因為影片賦以洞穴的氣息是神秘和端重的，它不作為科學的反面存在，反而與其達到了一種難得的平衡。 那么全片實際上實現了一項永恒的藝術追尋，即真正意義上的人與自然的互嵌互存(肉身-洞穴的映射)，人因為科學探索而得以不被自然淹沒，又保持著一種觀察/測量的距離參與自然；相對的，老人作為自然的化身，也遠觀著科學家們，他的消逝意味著一次神秘的去霧效應(洞穴見底)，同時繼續隱入霧中，維持新的神秘

也是沒想到這么難看 拖沓 “暫停雨滴”的逼多裝兩處 也能多贏?

沒想到陳惠敏的臺詞這么多，文戲也不賴啊，其實本片已經能看出后來大火的《逃學威龍》系列的框架了。