庫斯圖里卡是具有人文主義關懷的。他不同于普通的導演和創作者，終究把表達從生活中提煉出來，上升到更高層次，人性與人文主義，這也是哲學家和偉人所必要的能力和意識。庫斯圖里卡一直用樂觀的客觀或主觀音樂，動物，滑稽的表演去裝飾民族裝飾小人物，當車子，床，靈魂飛上天空的時候，為喜劇畫上句號，同時提醒我們這之中虛假幻夢的成分。

希望能出每集的標簽 這樣就可以吐槽啦

不大能看的下去，搖滾在哪呢，分明是個聲優劇，想看妹子玩音樂，而不是聽妹子全程內心獨白啊，制作也一般，還以為十月出了匹黑馬，結果啥啊……四格改編，目標受眾大致是“角色可愛就行了”那一波觀眾。棄了。

居然是李安，有點平淡，畢竟奧斯丁只創造了一個小說的模子

CG為巨大生物的壓制震懾提供了多元的有力視角，此絕非主要依賴模型布景作為簡單參照系的特攝所能比擬，然而，怪獸搏斗的恐怖力量一旦在細節與分鏡上變得自由和無限，觀眾對破壞毀滅的敬畏卻也就隨著距離的拉進被消解，人類角色的存在便是起到了保持觀看距離的作用，圓谷英二和本多豬四郎的特攝片中人類對怪獸總是遠觀的，然而本片中的人類戲份不但并未如宣傳般有所減少，且除了渡邊謙犧牲外，其他都在沒有起到基本距離作用的同時還愚蠢和無意義的過分搶奪參與，拉頓的處理更是將其從三巨頭中拆除淪為雞肋，本應對付戴斯特洛伊的紅蓮形態用在這部托高潮亦是急切的浪費，道赫蒂稱自己是日本怪獸片鐵粉，我是不相信的。