話說吧，這就是一個裝逼片。不知道怎么上7分的。

憂傷的氣質伴隨到影片結束。列車上一些人是開心的，他們是去尋歡的。而另一些人則是背負了更多的痛苦和秘密。列車上人與人之間的遭遇在夜中被激活迸發，情感從深處冒出來變得可以看清。果真都是脆弱的心靈披著冷漠堅硬的外殼。

電影的現實意義或許遠大于藝術價值本身。對于真實事件+控訴式類別電影《聚焦》《黑水》早以珠玉在前，此番不溫不火的「流水賬式」講述方式遠難企及項背，過于工整的劇本結構只會拖累情感發力與中和意識形態，作為沖獎片亦有些太過平庸。不過典禮上若有提名，想必又會被吉米借機調侃了。

3＞1≈ 2?！概训哪杏选沟慕厝环疵?，將愛情重束為道德性行為且更強調形式演進，倘若前者仍是情感節點的三段演進，這部則完全拋卻附庸修飾而裸露其三幕論文體實質。色彩調度形成的裝置空間消弭在連續對準人物的手持鏡頭中，因此「女」中借由色塊交遞的視覺調度進行敘事的創作立場不再成立，人物的行走、運動通常是無意義的，而情緒和情境的漸變便在其中消融推進。前兩段室外戲大多使用了在場感充沛的手持攝影，而第三段視點轉回室內，攝影機便朝向透視較強的景深空間滑軌運動，人物在空間內外的進出為攝影機提供了視點的拓延與轉向。這部似乎太過強調地域，反而被制約了，無法延伸出更多釋義與趣味。

完全沒有年代，杜鵑永遠面癱式表演怎么就女神了