是好看的，但太工整了，所有人物的動機與選擇都指向了唯一的結果，反而情緒沒能進入到營造的整個氛圍里，就是完全屬于豆瓣top250 stereotype的那類電影。

毫無疑問，艾里斯成為了我最愛的導演。他的電影，像拉開遮掩住童年隱秘角落的幕布的手，述說著發現，述說著成長。那些幽靈般的記憶，永遠藏在我們身體的某個地方，總有一天我們會想起，咖啡店里父親坐著寫信時的表情藏滿了秘密。

用說書人穿針引線，實在不太高明

在很多后來的恐怖片中都能從此片中尋得一些根源：詛咒自殺視頻，黑影，影像故障，封閉的房間等等。比起《咒怨》，《回路》要顯得更為悶騷。全片沒有jumpscare，更沒有可怖的鬼臉，所有的恐怖橋段全靠氛圍營造，日式恐怖的典范。 黑澤清很聰明，把側重點從普通的鬧鬼轉移到當時發展最迅速的一大事物——互聯網（這一種做法《鬼來電》應該有所借鑒）。這樣不僅放大了恐怖，而且深化了影片的命題——死亡與孤寂。正如影片無時無刻不在展示的“喪”，臺詞一次次地點醒觀眾：人將孤寂地存在著。而身邊的人接二連三地消失與自殺更是為命題作出絕佳的印證。影片末所營造出的末世感更是起到升華的作用，讓恐懼衍生出絕望。

挺感動的，人生遇見珍惜你的人是多么幸運