1100部。二刷。相機作為主人公感官（眼睛，性器）的延展，確立他在現實（男權，資本主義社會）與真實（拍攝者）的地位。同時與攝影機一同構建了被拍攝者，主人公（拍攝同時被拍攝），拍攝者（觀眾，導演）的三個視角，而被拍攝者的消失消解了主人公的真實，主人公的消失消解了拍攝者的真實，進而消解了電影本身。真實被消解后，剩下的是什么？不是消失的照片，不是未被拍下的尸體，而是被哄搶的吉他，是不存在的網球，是古董店里的藝術品，是在社會的目光下獲得價值的商品。一旦脫離注視（被放大），其意義背后的荒謬與虛無便盡顯無余。若想取得真實（意義），唯有撿起“網球”，加入高唱牧歌的烏托邦中。

我最愛的宇宙帶子雄狼又回來啦！

我再打他，他再打我，那我們什么時候才能開始玩啊，我只喜歡玩。

三人行在這就有了，爆炸貝的珍珠港只是炒了個冷飯，而且還拖拖拉拉，哪有柏安妮，老娘要舊不要新，就這么干脆。

其實講的是面對父親的離世，在不同年齡如何面對和治愈自己。