從恐怖元素、意圖到表現依舊停留在上世紀60年代，相機中古卻比故事到表演更有新意，一副死氣沉沉拾人牙慧的爛作。

有點《殺戮都市》的感覺。 結局太干脆，不過首尾呼應，倒也還行。 劇情設定非常適合拍電影。

蒼蠅是命運的幽靈，總在身邊左右嗡嗡；右手是兒時的罪疚，成年后潛意識里始終有模糊的自戕沖動。人生有多少失去之物，或許早已寫進了命定。解開命運符咒唯一的方法是——“猛的一下，你跳上了起重機，用一件突發奇想、完全不可預測不可理喻的事情，用一個假動作，繞開命運的圍堵”?！叭缓竽兀俊薄叭缓竽阋晃兜乇寂?，盡量遠離它，交給天意，自求多?！?。

當時看這部劇的時候被焦恩俊帥到了 上一個是鄭少秋 文武雙全

這么紀實風格的片子，非常的粗糙， 沒有以往的謀式精致雕刻的華麗，在emo的作品中確實很獨特。鞏俐在這部作品里飾演的一名樸實又倔的農村婦女簡直惟妙惟肖，如同張藝謀的影視風格的大轉變，鞏俐也飾演了與以往完全不同的角色，演技爆表，鞏皇就是鞏皇啊。 秋菊從農村到市縣打官司的路途所展現出的人文風情，完全可以當作當時的時代變遷紀錄了，具有重要的參考意義。 秋菊只是想要個說法，然后不得不通過法律去要說法，卻歷經這么多阻礙，凡事都是多一事不如少一事大事化小小事化了給個面子之類的，說明這還是個人情的社會。最后法律贏了，秋菊想要的說法最終還是沒給到。在人情味過重的社會中，并不是什么都能靠法律程序解決的，人情與法律的碰撞，始終是社會上不得不面對的困境，即使是現在的社會也一樣。