這部不是愛情的愛情片，竟然細細密密地種進了我心里。很適合這個溫暖午后。

權力比金錢更大的充分證明，故事屬于有選擇權的人。劇本很好，流暢飽滿。表演也很好，甚至有點洋氣，有不同層次的印度社會。一切的一切，說明印度電影工業技術并不差。但它的內核優越感太強，沒打動我。

none of us really see things as they are. we see things as we are.

如果完全以一個現代人的角度評價，我或許不會給出五星。因為這個故事太過“故事”——人物似乎有著某種“電影的使命”。舉個例子，當維諾妮卡最后去車站“迎接”戀人時，她從得知與戀人陰陽兩隔到聽完講話后圣母般將手中的鮮花分贈給周圍的人們的轉變太過突然。我不否認有這種“突然”的可能性，但這樣似乎使角色與所謂活生生的“人”剝離開了，至少說，不太像了。 但兩次車站送別，兩次長長的攝影機平行移動，無數的人們送別、又迎回親人、朋友、愛人們，但主人公的命運在這兩次車站送別（迎接）時已是全然不同，這樣的悲劇、苦痛、折磨，都指向戰爭這個兇手。本片對于戰爭的控訴，不是槍林彈雨血肉橫飛，而是失去，痛徹心扉的失去。天旋地轉與樓梯的巧妙構思、女主角狂奔時攝影機的跟拍搖移、光影和抒情蒙太奇的運用至今打動著每一位觀眾。

夏衍《整人》—— 聞道人須整，而今盡整人。有人皆可整，不整不成人。整自由他整，人還是我人。試看整人者，人亦整其人。 郭沫若《詠臭老九》—— 你是臭老九，我是臭老九。兩個臭老九，天長又地久。