對歷史和佛教毫無概念，動畫本身真的好看，可能從早到晚陷在各種微信傳言里的無序隔離時期，諸行無常尤其動人。。說起來可能正因為有太多時間做家務聽播客才會聽到那期推薦（忽左忽右167 平家與源氏：從2021年的一部番劇聊起 https://music.163.com/#/program?id=2496356404 ），又剛好正愁如何用掉B站送出的特殊時期大會員，不然我應該不會碰心目中早已死掉的日本動畫，也是一種因緣吧。。不知道原作如何，太喜歡動畫里琵琶的永恒無性別兒童形象。。女性角色完全不遜于男性，帝王的喜新厭舊也沒有后宮爭寵戲碼，當然本該如此，在宏大主題下專門寫出這么世俗的”優點“，倒是顯得我關注點過于狹隘，希望有一天不再需要注意到這些。。有點意猶未盡，但書是不會看的，搜了一下電視劇，還是算了，日本古裝劇總給我一種香港版西游記的草臺班子感。。

斯皮爾伯格的無聊之處就是對人性太過樂觀了，巨人臣服于人類的設定簡直想翻無數個白眼

對加菲刮目相看，他竟然把JL演活了，讓我看到一個苦苦掙扎的天才的喜怒哀樂。Larson到死都沒有看到自己的大作搬上百老匯的舞臺，但是他的Rent改寫了百老匯音樂劇的歷史，也是當年我大學時期一群志同道合好友的精神激勵。Lin-Manuel復原了當年Larson表演Tick Tick Boom的場景，表演與現實交織，以一種現代音樂劇電影不浮夸的風格將大時代與小人生的沖撞表現得不動聲色。我不是一個會被情懷拐騙的觀眾，這絕對是一部可以成為經典的音樂劇電影。

導演編劇想拍：下流人做著上流夢，上流人做著下流事！結果成品：上流上不去，下流下不來。

當最終提示的臺詞被主角說出，當戲中的角色被時間侵蝕致死，當提喻之城被拋棄一空，我們為真相或沒有真相而感到疲憊痛苦，感到如面對生活謎團一樣的困惑，感到結尾已經開始。查理?考夫曼以前所未有的繁復試圖表現一些巨大而又瑣細的東西——但你也可以認為他什么都沒說，《紐約提喻》就是考夫曼一次巨大的失語，正如魯迅所言：“當我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。”BTW: 1，這片子將來可能會被很多文藝中青年提到很高的地位。2，考夫曼的導演技巧還有些問題。3，Philip Seymour Hoffman的演技驚人，也許總有些過火（不是爆發的那種過火），但的確給人印象深刻。4，我無法全心去喜愛這種電影。5，這才是真正的查理·考夫曼，而純潔心靈的永恒陽光不是。