And we know it’s whose fault

8.5前一個小時用瑣碎的跟拍長鏡頭展現校園內的種種情況，這樣生活化的處理將觀眾帶入這個略微懶散的午休時刻，然后，便是刺耳的槍聲。全片沒有一個主角，亦或者都是主角，敘事的方法很有特色，這或許就是它能拿到金棕櫚的原因。

都市男女戀愛中最真實最細微的彷徨和恐懼，現在多出點這種古風日劇多好啊。

以影寫影，用盧燕的生平和講述串起了一部別樣的中國電影史。 不管是不是影迷都可以看，這歷史架構就像是一條線索，不管從哪個節點切入都夠研究一陣子了，其中李小龍的功夫哲學真的把我驚到了。

第一次看庫斯圖里卡，以保加利亞鄉村為背景的超現實主義故事，在頻繁的槍響、狂歡的宴樂、搖擺的舞曲中將喧嘩與騷動、癲狂與混亂、諷刺與隱喻熔于一爐。政治是讀解影片的切口，無論是導演出生地薩拉熱窩，還是國籍塞爾維亞/南斯拉夫，亦或影片背景地保加利亞，都屬于被稱作“歐洲火藥庫”的巴爾干半島，兩次世界大戰的創痕與冷戰的陰影包裹了影片，一些隱喻的解釋頗具意味：“永遠無法完成的婚禮”象征著南斯拉夫解后巴爾干半島的各族人之間，永無破鏡重圓之日，永無美滿與安寧；結尾登船離開的年輕男女象征著蘇聯解體后年輕人由東歐到西歐的逃離；達丹與馬特高象征著蘇共對保加利亞的強權威脅與控制，而觸發蘇共掉入茅坑、保加利亞解脫的則是山羊戈爾巴喬夫；隨意的槍火則象征對巴爾干半島失序的政治環境、社會治安；兩代人的差異性象征著價值的崩解。