就片名是兩位主角的名字湊一塊兒這事兒，電影就很俗套，明明是強迫重癥患者，眼看就活不下去了，連心理醫生都能逼瘋，卻碰著個被渣男甩了的女孩，然后病好了，還真是愛情專治疑難雜癥，整個劇情亂七八糟，刻意又直白地制造喜劇效果，也沒有溫暖可言。

PUA式的軟強奸比硬來的高明多了。

撐不過兩集。那個衣服??太土太假了

不像蓋里奇拍的，像一個模仿蓋里奇又不得法的導演拍的。郭達斯坦森仿佛忘了怎么干架，干脆能不打就不打了，可能讓他打是另外的價錢吧?？偠灾褪且徊坎粔蛩谋谆娪?，就像是一段不搞笑的相聲。

《倒霉性愛，發狂黃片》三段式依然存在，它們完美融入了影片之中：前段是資本工作的壓榨，后段是技術現實的打壓，而中段靜音PPT式墓碑十字架，仿佛是對歷史亡魂的追悼（通過對現實的交流時引發），但女主安吉拉忙碌之余正要將父親的墓碑掘起——對歷史敘事的拋棄，對世界末日的迷戀，黑白鏡頭下城市幾乎化為廢墟。手機鬧鈴的開場后，是全裸蘇醒的安吉拉，手機導航、zoom視頻、低俗直播。相反，飽和的彩色出現在兩個地方，一是女主安吉拉TikTok鏡頭下的換臉直播，二是1981年的電影《安吉拉，步履不停》：前者呈現出明顯脫離現實的數字特性，后者則通過減速與修改讓觀眾關注現實，幾乎脫離資本主義與社會主義二元對立，就像在麥克盧漢所引申出去的冷、熱媒介中，拉杜·裘德選擇了中立的旁觀。