劉若英身上就是有那種 恬靜讓人舒服的味道。

愛情不難，難的是組成家庭，撫養兒女，攜手一生，到頭來是身邊這個老家伙陪伴了彼此的一輩子才是人生最應該欣慰的事情吧。

整體的世界觀是有的，就像現實世界的種族歧視，電影世界里的變種人，更多的是講人性。沒有想象中那么好，沖著卡抽看的

鄉村女性編年史。在我心里，曾作為小津安二郎副手的今村昌平是遠超小津的存在。今村的電影始終貫徹他“我將拍攝蛆蟲，至死方休”的理念，所有情節只導向“蛆蟲”們永恒的宿命與輪回。在他的電影世界中，信仰是低級無力的，人與人的關系是虛偽的，只有食物、性欲最為真實。但今村矛盾的地方在于對父母與子女關系的認知，他似乎對這一血親關系及其背后的倫理是信任的，所以更傾向于描繪新組建家庭中的亂倫，于是我們發現他對人性的態度頗為搖擺。人似乎只有韌性而沒有逆天改命的環境，一切聽天由命，僅圍繞本始的欲望茍活著。這部片尤其使人絕望，父親—女兒、老鴇—妓女身份的轉換，每一代都重復著同樣的悲劇。粗糙的影像遮擋不住大師的潛質；女主的表演感染力十足。#化用一句話，窮人的天空是低的、翅膀是輕薄的、包袱是沉重的。這是我鐘情的電影主題。

這么好的"課程"，居然只有幾千人看并打分。陳老師平靜的帶你走進精英的世界。大都會博物館，留下了時間的痕跡，繪畫不會說話不會動，但更長久。陳老師從來不表達觀點，只讓我們看畫