開頭的錄像帶放映時電視倒影顯現出成年的女主的視角，開始女孩童年與父親的土耳其之旅，結尾再次從電視放映鏡頭慢搖回成年女主正面鏡頭形成完整的結構塑造，攝影機落幅通過剪接慢搖至另外一個時空的父親手持DV鏡頭，完成作者私人性的連接。再說導演塑造的一個父親形象是顛覆了傳統的刻板印象：脆弱、被放大的抑郁癥情緒的成年男人困境；一場裸背痛哭戲是最愛。私人性是因為作者藏了太多父親具體故事線的敘述，添加了更多的無敘述的情緒戲，導致在觀看過程中懷疑導演在各種細節里藏了父親雙性戀的秘密，但分析起來還是我的過度解讀了。但父親脫離故事「死亡」的暗示，倒是通過許多鏡頭展現：黑夜跑向大海、站在陽臺欄桿上張開雙臂以得到舒適的享受，過馬路時不顧大貨車的喇叭依舊若無其事的走過去等等都是對人物的塑造。

當時看電影的時候哭得很厲害,很喜歡。后來無意間看到須蘭的銀杏銀杏,看了一點居然發現情節相似,才知道是改編的?？赐炅诵≌f就覺得電影拍得比小說好,真的是。另外須蘭的曼短寺寫得真好。

別樣的青春，北野武的這部電影具有包容一切的力量。他讓你慢慢陷入絕望，最后再給予你希望。不管是壞孩子好孩子，都要經歷成長，都有需要磨煉的過程，“總有一天，我們走過的路，相遇的橋，都會變新”。 跌倒了就得重來，人生就是一個滾動的單車輪胎 “我們完蛋了嗎？” “笨蛋，我們還沒開始呢!”

女旁白者Grows on you.越聽越有味道

我感覺鄧挺委屈的，在大家心目中比起一代他少了神性，多了人性，所以一代無論是對是錯都是可以被理解被原諒的，而他不行。作為爭議最大的一位領導人，大家一直認為他偏離了道路，拉大了貧富差距。難道說不改革開放中國就會發展的更好嗎？不見得吧！就算他鄧小平不做，到后邊李小平，王小平……總歸有人要做這件事。