雖然道理說得一塌糊涂，但就是喜歡這種大制作。投味陳凱歌的審美

只有中國才能拍出這種水墨動畫，但這種藝術形式卻逐漸被放棄了，這種故事的意境不是其他方式可以表達的。

雖然我愛的只是你的頭發，雖然我讓你自小和父母骨肉分離，雖然我把你關在塔里十幾年，雖然我試圖殺死你的愛人，雖然我讓你父母承受十幾年相思之苦，雖然我虛偽有心機還欺騙你，雖然我最后要把你一輩子關在暗無天日的地牢里，可是我每天給你做飯吃啊，你怎么不愛我呢？你為什么還要反抗我呢？！那些心疼女巫的選手，大概都是斯德哥爾摩患者。被賣到大山里當生育機器，可能有口飯吃就忘了自己本可擁有的一切了。(難道親生父母會差了你們幾口飯吃？)

斷斷續續終于又開始看了，心里感慨不已百味雜陳，看著所有人最美好的年華，訴說著自己的境況，對未來的期盼。可是造化弄人，三十多年過去了，又是怎樣的境況？頓時心酸不已淚流滿面，回憶著以前的美好，失落著現在的生活。不知我究竟是熱愛香港這座城市，還是熱愛上世紀八十年代那一批美好得不似人間物的人兒，抑或是那些龐大的導演編劇創作的形形色色的故事。大概都有。我不知怎樣去表達我對香港的一切的感情，我只希望，若有輪回，我不企盼未來，我只想我的生生世世都停留八九十年代的香港。

2.8/5.0 #BJIFF#沒想到在這樣的片名之下，安哲會通過頻繁地周旋不斷強調某場封閉事件的張力。不論背后存在多么精確的政治意圖或者代表價值，這似乎都不是一種明智的做法。比刻意指揮能量去形成一些基調更不堪的，是由于概念和演繹的落差帶來的真空區間；它要面對著巨大的風險，即被遙遠的觀眾會用他們陌生的思維慣性草率填補。