soloing makes it feel far more immediate and present. 而令我著迷的是..懸崖峭壁間留下回聲的突然鳥鳴

我一直以為阿巴斯電影魅力之一是無限延宕，將觀眾帶入、體驗焦急，但鄉村三部曲的焦急尚算樸實單純，《隨風而逝》的焦急要恐怖很多——身為etranger的無聊與疏離，不知身份、工作何在，同僚從未現影，上司步步緊逼，自己被迫日復一日地上山，只能如等待戈多一般，寄希望于老婦、小孩、挖地洞者，而與身邊生活、人情、自然、生命之美似乎毫無關聯。我為何要被迫苦苦等待一個老婦的死亡？這樣僅余目的性的routine，宛如西西弗斯而無從反抗（阿巴斯也花了大力氣拍蜣螂，算是明示）。而當這些事項在近一個半小時的時長后行將畫上句點，阿巴斯才安排一位全知全能的醫生出現，以寥寥數語幫主角和觀眾脫離了苦海?，F代與鄉村的撕裂如此恐怖，阿巴斯對觀眾的PUA說教法也如此恐怖。

三十分鐘獨角戲太厲害了，醉鬼的瘋瘋癲癲和長鏡頭還有無數道具機巧的設置實在是嘆為觀止。

該解決的遠距離問題還是沒有解決啊~這只能算是童話故事吧

推薦。親母嫌子幼，子不嫌后父窮；沒有血緣關系，養育與關愛，也是物質層面不能到達的難以割舍的愛，只要親人在一起就是開心，真的達到了影片的目的，笑中帶淚，沒有淚也有感動。卓別林真大師，會飛的狗與天使，靈魂的消失，場景的夢幻轉切，19世紀20年代的黑白電影都拍出了科幻的感覺，而且小孩也機靈的很，輪著胳膊砸玻璃，拿著錘子敲人頭，床底床上捉迷藏，真的開心活躍。親母嫌子幼，子不嫌后父窮；沒有血緣關系，養育與關愛，也是物質層面不能到達的難以割舍的愛，只要親人在一起就是開心，真的達到了影片的目的，笑中帶淚，沒有淚也有感動。卓別林真大師，會飛的狗與天使，靈魂的消失，場景的夢幻轉切，19世紀20年代的黑白電影都拍出了科幻的感覺，而且小孩也機靈的很，輪著胳膊砸玻璃，拿著錘子敲人頭，床底床上捉迷藏，真的開心活躍。