無意選到遺作，不確定是否有大銀幕加持，竟有相見恨晚感。對巴爾干希臘的破碎感一無所知，卻欣賞其中的沉靜克制|移動長鏡頭帶來視角的不確定性，有時甚至會出現一些偽主觀立場；演員走位帶來意外的進出效果，覺得調度也是牛逼的|時光與人物的自然切換，在安大略酒吧與旅館房間尤甚|喜歡斯大林像前的默哀，混亂酒吧紅色地毯上的天使與翅膀，西伯利亞交叉鐵梯上緩慢向上的人流，天臺鐵網后扔詩的瘋女人，破敗房間里滿地斯大林像和管風琴響起的段落|反復出現手的特寫，大概在呼應第三只翅膀，而滴落的水流，是埃萊妮信中提及的句子，“最近我每天早上醒來時，水從我的掌心滴落，有那條河的味道”|最喜歡地鐵里那支舞，很紳士，“敬散落在各處的時光之塵，無論偉大或渺小”。

真是如果有黃老師這樣的老師就好了，高中我是這麼想的。

真正的富人和窮人是生活在兩個世界的人，如果無法救贖，最好互不打擾

情不知其所起，一往而深。古代戲劇話本小說里男女主的相戀往往都是一見鐘情，往通俗了說見色起意也不為過，所以幾十年前的老劇里出現這種情節也合乎情理，沒什么太多感情分析，我看得很痛快。 張北平和飄雪的人鬼戀讓我想到柳夢梅和杜麗娘，可惜了杜麗娘都能起死回生，而飄雪卻陰差陽錯投生為外國小男孩，也不知這種劇情倒是合誰的意，不喜這種遺憾也看得有點氣人，為了小豪叔我真是一忍再忍。

跟原版一毛一樣沒啥驚喜