斯皮爾伯格在《世界之戰》中，將人物弧線中的缺點外化于災難本身，使其兩者并行發展，當人物自我心理困境發生改變之后，災難也近乎完結。這一創造，被此后的災難電影奉為圭臬。在本片中，男主情感突破是電影最重要脈絡，因此當真正的到達焦灼點時，災難的毀滅為之讓路，當鏡頭一轉兩人重新出現時，鋪設困境的情感滿足勝過了邏輯上的缺陷，觀眾反而會更加偏向于滿足。但災難片在前期鋪設中，引人入勝的地方卻不在于個人困境的展現，而依舊聚集在傳統災難片的制勝法寶——營造大型毀滅場面之上，但隨著視覺特效的泛濫，近年災難片的前期閃光點要么像其他類型片取經，如本片兩人主線移植自城市輕喜劇，要么在于災難原因或解決過程事無巨細的細節展現，這一專業性過強的戲份，反而給人以一種獨特的高級感——由新奇畫面和專業詞語/手法堆砌的新型職業劇。

對壞蛋的恨沖淡了對狗的愛

喜歡。之前一直在想為什么喜歡電影不喜歡攝影，喜歡小說不太愛讀詩，原來另我著迷的是動態的時間，我著迷于時間里累積的一切，故事、運動的姿態、生物新陳代謝……夜車完全展現了這一切，而且是抽象的，醇粹的這一切。最后那一幕女主角的心境，每一次生命片段終章時的熟悉觸感，同時我也仿佛帶入了夜車，痛惜為什么那些生命存在的片段不能永恒，只能持續地望著人類背影。

Legend (2015)

要是現實中有袁曉鷗這種婦女之友的直男存在，不求他顏值追趕鐘漢良，能長成佟大為就足以申報世界瀕臨滅絕物種了好嘛！