最后的結局真是瞎了 故事發展得莫名

23/1/3：隨著觀影漸長，日劇已在逐漸退出首選，原因不難分辨。日劇近些年來主役與番位的制度愈發形成了一套演員層級關系的社員制機械形態，當你震驚于一些配角千篇一律得在無數劇中反復重演，當你震驚于同一個當紅演員享受先天的主役劇情傾斜時，日劇勢必讓位于其他語種等當下高分劇集中講究舞臺化影視表演的潮流。而這一部又任何脫穎而出，我苦思冥想編劇用心后才從短劇這一舞臺藝術形式中受到啟發！三位男主分飾的捧哏逗哏唱跳，通過劇前劇與劇中劇的形式，將這部劇的主役分飾在每一個演員身上，加上精妙的回憶敘事將角色羽翼豐滿，臉譜化強行說教與強行綠葉的種種日劇普遍通病被無形之化去，角色完全蓋住了演員。論日劇為何會套路化與公式化，那得問問亞洲為何在世界最卷，日本男默女淚了。

其實這個電影挺適合在電影院，和女朋友一起看的，而不是像我這樣買了京東Plus送愛奇藝會員，不看白不看……雖然說口碑不錯，但其實還在特效爽片的范圍內，劇本在紙面上看應該不錯，但拍出來還是有點經不起推敲。在影片的敘事中，妖怪世界的運作邏輯有點類似于江湖或幫會之類的地下世界。然而，地下世界暗地里在向廟堂世界轉換，受壓迫者和壓迫者的身份也可以無縫銜接，這倒是很貼近中國近代的現實。最大的驚喜之處在于片尾曲《前世今生》，把中國傳統民間故事、上世紀的港臺電視劇及2019年的商業動畫片聯系起來了。其實，一部電影，一本小說，一個游戲做不好都沒有關系。關鍵是能有流傳下來的東西，讓后人撿起來，去粗取精再次創作。這也是所謂的文化積淀與傳承。

關于從康德到黑格爾的「從一個勝利 到另一個勝利」的進步敘事早已被打破。為什么康 德后學是對康德的發展而不是一個持續的扭曲呢? 一旦進步敘事被打破，真正的思想多樣性必然綻 現，關于古典哲學發展與衍進的諸多可能性也層出 不窮。

我愛科幻片 還會再看幾遍的