語言的美麗，一個場景也能如此震撼

又名：在三亞失心慌的日子。生活就是與自己和解與否的一場戰爭，索倫蒂諾還是一瓶好酒，再怎么拼，歐洲電影都可以從藝術血統上分分鐘碾壓

不能當樂隊番來看 把樂隊從其中剝離也會發現任何職業都能適合 制作太粗糙了 除了小波奇其他人都不太對我胃口啊…

運河的頂端，屈身而臥的孤單。舒服安適的散文風格，對稱含蓄的構圖美學，靜水流深，暗潮涌動，鑲嵌在固定機位的長鏡頭中，將人與人交流時的小神態、小默契、小局促拿捏得游刃有余，這是蒙太奇做不到的細膩的質樸。結尾中日夜晚的對比，中國妻子沒收自由的噓寒問暖，日本老友享受自由的舉杯痛飲，一種反差的幽默感油然而生。孤獨是什么?是清晨穿牛仔褲滑滑梯的灼痛，還是午夜乘一葉扁舟的死寂。遺忘的笑話，拍手的游戲，刻錄的清唱，霸凌的烏鴉，蹩腳的探戈……歷經二十年，愛情的信物永遠比愛情更珍貴。

我還沒看東野圭吾的原著，明擺著推理劇往言情劇上頭靠了?？上е鹘莾蓚€人又不是很美型，加上最初兩次犯罪之后做的那些事情實在超出我的底線了，于是音樂+畫面渲染一起上的強力煽情只讓我很麻木，純粹從技術角度來說是到位了，編劇不行。